"Andor" doorbreekt een taboe

Luca Fontana

9-5-2025

Vertaling: machinaal vertaald

Als iemand midden in "Andor" voor het eerst het woord "genocide" uitspreekt, laat "Star Wars" zien hoe de waarheid systematisch wordt vernietigd - en waarom dit ons meer vertelt over onze wereld dan over een sterrenstelsel ver, ver weg.

Attentie: Dit is een opiniestuk met spoilers voor aflevering zeven, acht en negen van het tweede seizoen van «Andor».

In mijn spoilervrije recensie van de serie beschreef ik het Keizerrijk als een «koude bureaucratie van uitsterven». Ik schreef over de «rebellie in het merk». En over hoe «Andor» niet alleen aanvoelt als een uitstekend genre-item, maar eerder als het belangrijkste wat het «Star Wars» universum ooit heeft voortgebracht.

Ik mocht het toen nog niet zeggen. Alleen hinten naar wat «Andor» echt durft. Nu - met de release van afleveringen acht en negen, twee van de tien hoogst gewaardeerde afleveringen in de televisiegeschiedenis op IMDB - is de tijd gekomen om duidelijke taal te spreken.

Voor het eerste schot

Het plein trilt. Mensen staan dicht op elkaar, gehuld in de kleuren van Ghorman - of wat daarvan over is. Hun stemmen zijn eerst gemurmel, dan geschreeuw en dan een koor. «Wij zijn de Ghor!»

De hoofdstad van de planeet doet denken aan Parijs, ergens tussen de Belle Époque en de naoorlogse periode. Hun taal, zacht en muzikaal, klinkt als Frans - alleen gebroken door de angst dat dit wel eens hun laatste dag zou kunnen zijn. Want wat lijkt op een opstand is eigenlijk een schreeuw om hulp. «We worden afgeslacht! Is er niemand die ons kan helpen?», zal het Ghormaanse verzet later wanhopig via de open radio uitzenden naar de melkweg.

Niemand zal antwoorden.

Niemand zal antwoorden. De ondergang van Ghorman is nauwkeurig georganiseerd - een kruitvat, klaargemaakt door het Keizerrijk om op het juiste moment te exploderen voor een impact in de media.

Op het plein begint een man te zingen - alleen, wankel. Het volkslied van Ghorman. Zijn stem draagt niet ver in het tumult, maar het is genoeg. Een tweede doet mee. Dan een derde. En plotseling stijgt de menigte op als één groot geluidslichaam, dat zich verzet tegen de onderdrukking van het fascistische systeem en de stilte van de kernwerelden.

Terwijl spreken de correspondenten van Coruscant over een «ernstig veiligheidsrisico». Over het «falen van de plaatselijke wetshandhaving». En over de «opstand tegen de vrede», die neergeslagen moet worden. Wat de verslaggevers van het sterrenstelsel die toekijken niet zeggen, is dat dit geen uitgelokte opstand is. Er vindt hier een massamoord op de bevolking plaats, zodat de grondstoffen van de planeet vervolgens zonder verzet kunnen worden geëxploiteerd.

Genocide.

En het kan niemand wat schelen.

Nu kan ik zeggen waar ik alleen maar naar mocht hinten

«Andor» is een serie die niet alleen kritiek durft te leveren op het systeem zonder moraal te prediken. Het graaft ook diep in de politieke realiteit van onze echte wereld. Want wat we zien op Ghorman is geen toeval. Het is een voorbeeld. Een systematische, militair geplande aanval op een hele bevolking. En het meest perfide daaraan: het volgt de regels. Het wordt vastgelegd in dossiers, besproken door officieren, gerelativeerd door politici - de eerder genoemde «koude bureaucratie van uitroeiing».

Even erger: het aantal doden is bekend. De genocide vindt plaats in de gloed van een dag waarop alle camera's zijn gericht op de daders - en toch grijpt niemand in. Alsof er een explosie was die de wereld deed schudden, maar niemand de echo ervan wilde horen. Waarom? Omdat het rijk van tevoren wantrouwen heeft gezaaid. Angst voor de vermeende andersdenkende Ghor. Emoties die sterk genoeg zijn voor een bang publiek om controle- en bewakingsmaatregelen door de vingers te zien die ze onder andere omstandigheden nooit zouden accepteren.

Klinkt bekend, nietwaar?

«Andor» zet dit omslagpunt met chirurgische precisie in scène, zonder specifiek te verwijzen naar één echt conflict of één echte regering. Het gaat eerder over mechanismen die we kennen uit de geschiedenis en die we vandaag de dag op veel plaatsen weer kunnen waarnemen: systematische uitroeiing, autoritaire neigingen, populisme, informatiecontrole, propaganda, intimidatie. Niet alleen in Rusland, het Midden-Oosten of Amerika. Overal. Ook in Europa en Azië.

In feite heeft Tony Gilroy, de man die verantwoordelijk is voor «Andor», nooit beweerd dat zijn serie over iets of iemand in het bijzonder gaat. Maar wel dat het over vele waarheden gaat die over de hele wereld gebeuren of gebeurd zijn. En dat is precies wat «Andor» - zeker vandaag de dag - zo ongelooflijk waardevol maakt.

De dood van de waarheid

Omdat «Andor» sciencefiction niet gebruikt om te ontsnappen, maar om te confronteren. Het gaat er niet om ons mee te nemen naar een sterrenstelsel ver, ver weg. Het gaat erom ons een spiegel voor te houden - waarin we dingen zien die we vaak liever negeren. Een wereld waarin informatiebeheersing een wapen is geworden. Waarin de waarheid wordt vervormd, verborgen of uitgewist. En waarin zwijgen vaak de grootste misdaad is.

De toespraak die senator Mon Mothma in de Senaat hield na het Ghormaans bloedbad dat door het Rijk werd aangericht, is hiervan de meest indrukwekkende illustratie. Een aanklacht tegen het systeem - tegen Palpatine zelf.

«Van alles wat er op het spel staat, is het verlies van de objectieve werkelijkheid misschien wel het gevaarlijkste», zegt ze. «De dood van de waarheid is de grootste triomf van het kwaad. Want als de waarheid ons verlaat - als we haar van ons af laten glijden, als ze van ons wordt weggerukt - dan worden we kwetsbaar voor de verlangens van het monster dat het hardst schreeuwt.»

Phuhhh

Phuh.

Dit is niet langer een sprookjesachtig sciencefictionavontuur. Het is commentaar, hedendaagse literatuur en geschiedenis in één. Je zou het verhaal van «Andor» op elk moment in de afgelopen 6.000 jaar kunnen vertellen - en het zou veel beschrijven van wat mensen die toen leefden nu meemaken. Zo universeel is het.

Dat is wat Gilroy hier heeft gecreëerd. Niet alleen een allegorie, maar een gedenkteken. Een herinnering. Aan de Wannseeconferentie. Aan het Tonkin incident. De verbrande waarheden na de Reichstagbrand. Wie de macht heeft schrijft de geschiedenis, herinnert Tony Gilroy ons eraan.

En «Andor» onthult hoe perfide deze macht omgaat met de werkelijkheid.

Wanneer fictie echt wordt

Dus het moment waarop Mon Mothma luid en beschuldigend «Genocide!» roept is geen toeval. Het is een taboedoorbreking. Zelfs voor Disney. De «rebellie in het merk». Een die niet alleen de andere senatoren verontwaardigd doet uithuilen, maar waarschijnlijk ook menig «Star Wars» fan die zijn sterrenstelsel liever apolitiek ziet.

Gilroy trekt zich daar niets van aan. Op dit moment maakt hij van «Andor» meer dan een spin-off, een prestigeserie of een politieke thriller met een «Star Wars» logo. Het is een wake-up call. Eén die trilt als het vierkant op Ghorman. Eén die zingt voordat verontwaardigde fans stilte eisen. En een die ons laat zien hoe goed dit universum kan zijn - als het eindelijk de moed heeft om waar te zijn.

Zo goed was «Star Wars» nooit eerder. En misschien ook wel nooit meer. Maar dit is hoe het eruitziet als entertainment niet alleen vermaakt, maar ook verantwoordelijkheid neemt.

Luca Fontana

Senior Editor

Luca.Fontana@digitecgalaxus.ch

Avonturen beleven en sporten in de natuur en mezelf pushen tot mijn hartslag mijn ritme wordt - dat is mijn comfortzone. Ik geniet ook van rustige momenten met een goed boek over gevaarlijke complotten en koningsmoordenaars. Soms raak ik meerdere minuten opgewonden van filmmuziek. Dit komt zeker door mijn passie voor cinema. Wat ik altijd al heb willen zeggen: "Mijn naam is Groot." meer

Deze artikelen kunnen je ook interesseren